Журналисту Пьеру Педерсу (Бушеми) хорошо знакомы насилие и бесчеловечность. Он сделал себе имя как военный репортер и изъездил весь мир, став свидетелем самых ужасных событий. Неудивительно, что он расстроен, когда ему поручают взять интервью у самой знаменитой американской звезды мыльных опер Кати (Миллер). Как только они встречаются, мгновенно происходит столкновение двух миров: серьезных политических взглядов Пьера и поверхностного мира знаменитостей, к которому принадлежит Катя. Но, возможно, все не так, как кажется на первый взгляд.

По мере того, как их признания становятся все более личными, между Пьером и Катей возникает глубокая связь. У каждого из них свои душевные шрамы, оба страдают от острой скрытой боли. Но честные признания скоро сменяются изматывающими обманами. Их конфронтация перерастает в страстную словесную шахматную партию, пронизанную остроумием, ловушками и сексуальным напряжением и завершающуюся в финале захватывающим поворотом сюжета.

Получивший международное признание кинорежиссер Тео Ван Гог был выдающимся талантом. Он поставил 13 удостоенных высоких оценок фильмов и получил премию за режиссуру Голландской киноакадемии рекордные четыре раза.

Как внучатый племянник знаменитого художника Винсента ван Гога, Тео мог бы стать наследником огромного состояния, если бы его семья несколько десятилетий назад не подарила сотни картин Ван Гога государству для создания музея Ван Гога в Амстердаме. "Что ж, — шутил режиссер, — я все равно потратил бы все на фильмы".

Однако, к сожалению, он приобрел наибольшую известность, став жертвой потрясшего всех убийства. Он был хладнокровно застрелен 2 ноября 2004 года религиозным фанатиком, возмущенным тем, как режиссер показал ислам в короткометражном фильме "Покорность".

После трагической смерти Тео продюсеры Брюс Вейсс и Гейс ван де Вестелакен решили осуществить его мечту: снять римейки трех его картин на английском языке с голливудскими звездами.

В "Интервью", первой части этой трилогии, красавица Сиенна Миллер и актёр-режиссёр Стив Бушеми разыгрывают заряженную сексом драму о СМИ, правде и популярности.

"Тео всегда мечтал приехать в Америку и снимать фильмы в Нью-Йорке, и это попытка осуществить его мечты. Фильмы объединяет центральная и очень универсальная тема — битва между мужчинами и женщинами. Мы очень рады, что Стив, Стэнли и Боб присоединились к этому проекту, чтобы помочь сделать мечту Тео реальностью"
Гейс ван Вестелакен

Тео Ван Гог и его продюсеры всегда мечтали снимать фильмы в Нью-Йорке. Во время последней поездки Тео на Международный кинофестиваль в Торонто в 2003 году эта цель стала обретать реальные очертания. На премьеру "Интервью" в Торонто тогда приехал продюсер Гейс ван де Вестелакен, и к ним обратились несколько продюсеров с предложением сделать англоязычный римейк картины.

Несмотря на ряд предложений о сотрудничестве, Вестелакен и Ван Гог хотели сами перенести "Интервью" в Америку и вскоре после фестиваля начали подготовительную работу.

После безвременной кончины Тео Ван Гога в 2004 году Весталакен и его американский партнер Брюс Вейсс решают продолжить работу над проектом как дань памяти Ван Гога. Весталакен объясняет: "после смерти Тео нам казалось, что будет позорным, если его язык режиссуры умрет вместе с ним". Проект получает название "Тройной Тео", для него выбраны еще две картины Ван Гога: "06" (1994) и "Свидание вслепую" (1996).

Чтобы сделать Нью-Йорк самостоятельным героем фильмов, Вейсс и Весталакен ишут режиссеров, имеющих корни в Нью-Йорке. "Стив Бушеми, Стэнли Туччи и Боб Балабан быстро присоединились к нам, и о нашей совместной работе было объявлено в 2005 году на Международном кинофестивале в Торонто" – говорит Вейсс.

Как того ранее требовал сам Ван Гог, Вейсс и Весталакен приглашают в Нью-Йорк для работы над фильмом многих членов оригинальной съемочной группы. Главный оператор, операторы, редактор сценария помогают сохранить подлинность стиля Ван Гога и перенести его видение мира в американскую обстановку.

Еще одна крупная победа Бушеми и как режиссера, и как актера... Отличный фильм, на который стоит потрать время.
Алекс Биллингтон, comfirstshowing.net

Бушеми — опытный танцор и разрешает партнерше быть на полшага впереди: временами Сиенна Миллер его чуть ли не переигрывает. Реплики отскакивают от зубов. Ритм безукоризненный. Если в чем-то и можно обвинить смелого режиссера ван Гога, то это, парадоксальным образом, в выборе слишком легких мишеней: журналист и блондинка — и так самые презираемые существа на планете. К чему, скажите, еще натравливать их друг на друга.
Станислав Зельвенский, "Афиша"

Как в хорошей пьесе тайна здесь раскрывается медленно, по кусочкам, нам рассказываются какие-то истории, а потом они оказываются ложью. Бушеми затрагивает множество тем, но его главная цель исследовать отношения между мужчиной и женщиной, существенно моложе его, — отношения, которые неловко колеблются между эротическими и отцовскими. Их профессии и связанные с ними ложь и манипулирование тоже играют свою роль.
Джеффри М. Андресон, Combustiblecelluloid.com

Прелестный, смешной и умный фильм исполнителя ролей вечных неудачников Бушеми вписался в ряд удачно выступающих в режиссуре актеров-интеллектуалов среднего поколения — от Джорджа Клуни до Шона Пенна.
Стас Тыркин, "Комсомольская правда"

Режиссерами становятся, когда от актерства уже элементарно не прет. И часто эта "суицидальная" энергия распада оказывается страшно продуктивной. Потому что искусством вообще движет тяга к провалу. То есть к успеху, но на пределе возможностей.
В результате кино, в общем-то, оказывается не фильмом про двух милых, но разных людей, а историей про то, как цинично устроен мир. А какой, спрашивается, фильм было бы еще снимать хорошему актеру Стиву Бушеми?
Юрий Яроцкий, "КоммерсантЪ-Weekend"

"Интервью" лучше всяких забастовок голливудских авторов показывает важность работы сценариста. Пьесе Теодора Хольмана, по которой снят фильм, требуются всего три декорации и два актера, чтобы зритель не пожалел о полутора часах перед экраном.
Дмитрий Аношин, Time Out, Москва

Психологический танец двух героев умело избегает потенциальной театральности. Получивший относительно редкую возможность сыграть сложную главную роль Бушеми превосходен, изображая усталость Пьера от карьерных битв, даже когда интерес к персонажу быстро сменяется от сочувственного к исполненному презрения.
Деннис Харви, Variety

"Интервью", как это было и в оригинале, камерная работа. Бушеми и Сиена Миллер играют восхитительно, но мне как зрителю очень мешал мой периодически кивающий внутренний Станиславский: "Верю! Вот таким должен быть театр!"
Ксения Рождественская, Gazeta.ru